当今导演热衷于用晚会手段代替戏曲手段。京剧的《赤壁》已至极致。21世纪初集中几个剧团约百位演员演出的豫剧《穆桂英挂帅》，在场面、灯光、布景方面大下功夫，但不见人物，情感苍白。因为它极大地膨胀着戏曲的表层元素，忽视戏曲的核心元素，让技术扼杀艺术，使戏曲艺术技术化。

进入现代社会，人们的主体意识越来越强，以自己的主观设想改造、改变戏曲的人越来越多，不仅有创作者，而且有理论家，更有领导者，戏曲的演进失去了“自然之道”。全球化语境的来临，外域艺术大量进入人们的视野，它们陌生、新奇的效果，所拥有的科技优势和宣传优势常让人迷惘，很容易让人失去对本民族艺术的自信、自爱和自尊。人们用外来文化改造民族文化的欲望势必增强。

第四，戏曲创作中功利性过强，集中体现在“得奖意识”。为了得奖，创作团体多是邀请有名望、得奖系数高的外地导演、编剧为主创人员。名编剧、名导演们开始跨剧种、跨地域文化的戏曲创作，不了解这一剧种的特性，不熟悉这一地域的文化，导演只能把他们在其他地方用过不止一次的技术再用一次，以布景、灯光、伴舞这些戏曲的表层部分来忽悠观众，使戏曲艺术技术化。

戏曲异化由多种因素推动，遏制戏曲异化自然需要从多方面着手。例如，强化民族文化自觉意识，尊重民族艺术传统；加强理论研究，认识戏曲和每个剧种的独特个性；重视不同剧种主创人员的培养，改善导演制度、导演方法，强化演员创造力；加强戏曲活动中对强化戏曲个性的引导等。

如果探寻一条具体、简便、有效遏制戏曲异化的途径，我以为就是高质量的排演、强力推广传统经典剧目，让每一个剧种都有相当数量的传统经典剧目活在社会生活中，流行在演出市场上，成为戏曲的社会审美教材。

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